今年，柏林国际电影节新( xīn)任艺术总监特里西娅·塔( tǎ)特尔取消掉了以往颇受( shòu)好评的奇遇单元，取而代( dài)之的是全新的视点单元( yuán)。新单元聚焦优秀的新电( diàn)影人，尤其青睐那些拥有( yǒu)流畅大胆的电影语言、引( yǐn)人注目的观点，以及看待( dài)世界新方式的长片首作( zuò)。

法国导演兼演员瓦伦丁( dīng)·卡迪奇的长片首作《巴黎( lí)夏日》成为该单元乃至今( jīn)年整个柏林电影节的一( yī)大亮点，在各种柏林电影( yǐng)节的影片盘点中反复被( bèi)提及并受到青睐。2020年她作( zuò)为创始人之一成立致力( lì)于支持女性电影人的制( zhì)片公司Les Flimeuses，也是这一年她开( kāi)始了自己的导演生涯。

她( tā)与自己第二部短片《夏日( rì)假期》的主演布朗迪·马代( dài)克再度合作，并为她量身( shēn)打造了这部以巴黎奥运( yùn)会为背景介于纪录与虚( xū)构之间的电影。影片拍摄( shè)于巴黎奥运会期间，摄影( yǐng)机架设于人潮中，但却更( gèng)多的聚焦于这位酷儿女( nǚ)性的私密故事，同时也是( shì)一场对巴黎奥运会背后( hòu)议题的温柔拷问，灵巧地( dì)戳破巴黎奥运会努力想( xiǎng)要给世界呈现出的热情( qíng)、多元、包容的主题公园式( shì)梦幻形象。

大时间里，我们( men)的主角布朗迪，都无法真( zhēn)正融入巴黎的狂欢氛围( wéi)之中。电影没有刻意制造( zào)任何的冲突，我们跟随影( yǐng)片的步调逐步加深对布( bù)朗迪的了解，得知她此行( xíng)的目的：观看自己喜欢的( de)女运动员贝丽尔·加斯塔( tǎ)尔代洛的游泳比赛，以及( jí)探望十年未见的同父异( yì)母的姐姐朱莉。也更深层( céng)地了解到她失败的恋情( qíng)，以及不生孩子的选择，与( yǔ)此同时我们也与她一同( tóng)经历洪常秀式的尴尬时( shí)刻。布朗迪纯粹内敛，又有( yǒu)着一种独特的顿感，让她( tā)能够在各种尴尬的情境( jìng)中跌跌撞撞。

在这样一个( gè)最具有民族国家意味的( de)奥运时刻，我们在她的身( shēn)上看不到丝毫对于国家( jiā)主义的无意识依恋，整部( bù)影片中都不存在这样的( de)刻奇，这正是这部电影的( de)清新灵巧之处。她更像一( yī)面的镜子，映照出巴黎光( guāng)鲜背后不曾被端出台面( miàn)的人们对治理塞纳河的( de)城市形象工程高昂成本( běn)的质疑，以及对驱逐巴黎( lí)街头流浪汉行为正当性( xìng)的拷问。

布朗迪持续累积( jī)着对于这趟旅程的失落( luò)，渐渐迷失，直到离开巴黎( lí)前一天她在姐姐没来由( yóu)地歇斯底里下伤心离开( kāi)，她的巴黎时刻才真正来( lái)临。她坐在新结识的朋友( yǒu)电工本杰明的摩托车后( hòu)座上，穿梭于夜晚的巴黎( lí)，带起一阵夏夜晚风。两人( rén)在河边入眠，当在草地上( shàng)醒来时，天还未透亮的巴( bā)黎笼罩在薄雾中。奇迹就( jiù)在此刻发生，贝丽尔·加斯( sī)塔尔代洛牵着两只狗出( chū)现在不远处的桥上，奇逢( féng)不在奥运场馆内，在河边( biān)一个偶然的清晨。